🐕 Le Fantome De L Opera Comedie Musicale

Lacomédie musicale à succès "Le Roi Lion" revient au théâtre Mogador, à Paris, à partir du 8 septembre. L'occasion de plonger dans les secrets de fabrication de ce spectacle féérique. LeFantôme de l’Opéra (de son vrai nom « The Phantom of the Opera ») fait partie des comédies musicales qui ont le plus le succès à New York. Elle est jouée à Broadway depuis 1988 et a reçu plus de 50 The Phantom of the Opera", la comédie musicale adaptée de l’œuvre de Gaston Leroux, va voir le jour en série télévisée. ABC a commandé un pilote au créateur de "Desperate Housewives Leschanteurs et musiciens du conservatoire, les danseurs et autres artistes réunis par Claudie Ricaud et Patrick Athow pour Phantom of the Opera répètent à tout va actuellement. Les décors de Bernadette Sanspeur sont déjà en fabrication, et certains costumes sont d’ores et déjà prêts comme le terrible complet rouge du fantôme qui Préparezvotre soirée à l’avance avec ce billet pour «Le Fantôme de l’Opéra» dans le West End de Londres. La comédie musicale à succès retrace l'histoire d'amour tragique entre un jeune chanteur et compositeur d'opéra dont l'apparence physique l'amène à vivre une vie sous l'opéra de Paris. Voir le spectacle au célèbre théâtre de Sa Majesté. Lefantôme de l’opéra est un drame musical anglo-américain de 2004 basé sur la comédie musicale du même nom d’Andrew Lloyd Webber en 1986, qui à son tour est basée sur le roman français Le Fantôme de l’Opéra de Gaston Leroux. Gilderic, Illustrateur, photographe, webmaster, dessinateur de BD, Les Secrets de l’Opéra, octobre 2012. En Californie, la LeFantôme de l’opéra, comédie musicale d’après le roman de Gaston Leroux, revient sur la scène de la Congresshalle ce vendredi. Deborah Sasson y NewYork — Le Fantôme de l'Opéra, la comédie musicale d'Andrew Lloyd Webber tirée du roman de Gaston Leroux, a battu lundi soir le record de longévité à Broadway, au bout de 18 ans de Leschansons dans le premier acte du Fantôme de l`Opéra comprennent, « Overture » qui introduit la Daaaa, da da da da da organe musique qui se reproduit tout au long de la comédie musicale, « Pensez à moi » qui met en évidence la voix de Christine, « Le Fantôme de l`Opéra "duo qui révèle la vaste gamme de notes de la voix de Christine peut atteindre LeFantôme de l'Opéra - Chant Titre Original : The Phantom of the Opera Avec audio en téléchargement : Démo & Play-back. Comprend les accords de Guitare pour accompagnement. Series: Music Minus One Vocal Partition - Piano et Chant Hal Leonard Référence: HL00244102 ALBUMS VARIETES > Comédie musicale > Par œuvre: 28.50 € Lefantôme de l’opéra- Extrait 5 carmen- Bizet la garde montante Opéra ou comédie musicale ? Justifie. Quel caractère se dégage de cet extrait ? Quels éléments musicaux y contribuent ? Etude 4 – Reconnaissance du genre musical et du caractère de chaque extrait Musique populaire : - Musique transmise oralement ou par enregistrement. Lefantôme de l’Opéra, obsédé par la belle Christine, essaie de l’aider à devenir une star, grâce à son génie musical. Cependant, avec le succès, Christine voit réapparaître son ancien amour, Raoul. Enfermé dans ce triangle amoureux et aveuglé par la jalousie, le fantôme va faire surgir son côté sombre Avec des musiques 03 The Phantom Of The Opera – Le Fantôme de l’Opéra. Sans doute la comédie musicale la plus connue dans le monde, elle a été jouée dans 150 villes différentes, et est jouée sans interruption au Her Majesty’s Theatre de Erik(Le Fantôme de l’Opéra) janvier 6, 2022; 0 Comments; Arrière-plan du personnage et biographie; Selon la Comédie musicale et le film de 2004; La difformité d’Erik ; Causes populaires de la déformation; Variations sur le Masque; Arrière-plan du personnage et biographie. Lon Chaney dans le rôle d’Erik dans l’adaptation cinématographique du film Comédiemusicale. Livre audio. Opéra. Artistes. Richard Wagner. Support. CD Album. Coffret CD. Avis client. et plus. 61. et plus. 71. et plus. 75. et plus. 77. Accueil. Musique CD. le fantome de l opera; Le Fantome De L Opera. Ce mardi 16 août, 378 Le Fantome De L Opera vous attendent à prix réduit sur notre plateforme e-commerce. Sur le neuf comme avec a0XLO. Les billets peuvent aussi être achetés en personne, à la billetterie. Consultez la page des renseignements sur le théâtre pour en connaître l'emplacement et les heures d'ouverture. Frais supplémentaires Les billets achetés en ligne et par téléphone sont sujets à des frais de service parpour chaque billet et de manutention par commande. ; le montant varie selon le mode d’expédition. Les frais de manutention varient selon le type d’envoi des billets. Les frais d’utilisationd établissement, si applicables, sont inclus dans le prix du billet. Note Vous. Prenez note que vous pouvez éviter ces frais en achetant vos billets en personne, à la billeterie du spectacle. Billets de groupe Pour les groupes de 10 personnes et plus, prière de vous rendre au ou de nous joindre au 1-866-302-0995. Renseignements de dernière minute Des billets sont disponibles au nombre de $28 dans le système de loterie numérique, au Places debout Des billets pour places debout sont disponibles au nombre de $ pour achat à la billetterie le jour du spectacle, lorsque tous les autres sont épuisés. Avis du spectacle Les enfants âgés de moins de 4 ans seront refusés. Commentaire audio en langue étrangère Les casques d’écoute ShowTrans sont disponibles au théâtre. Aucune reservation requise. Langues offertes Japonais, Portuguais, Espagnol, Français. Les meilleures places du théâtre, disponibles auprès des agences de billetteries officielles même lorsque les autres billets ont tous été vendus. Les ventes de groupe sont idéales pour les groupes de minimum 10 personnes ou 15 ou 20, dépendamment du spectacle qui désirent se procurer des billets pour la même performance. Des billets à prix réduit sont disponibles juste avant le spectacle. Souvent,a la seule méthode de paiement acceptée est l'argent comptant. D'autres restrictions s'appliquent. Certains théâtres peuvent accueillir des spectateurs debout à l'arrière de la salle, sur le parterre, ou dans la mezzanine. Ces billets à prix réduit sont parfois disponibles lorsque les billets du spectacle sont épuisés. Des billets à prix réduit sont disponibles aux étudiants et étudiantes qui possèdent une pièce d'identité valide. LE FANTÔME DE L'OPÉRA, Gaston LerouxFiche de lectureCarte mentaleÉlargissez votre recherche dans UniversalisAu même titre que Frankenstein 1817 de Mary Shelley ou Dracula 1897 de Bram Stoker, Le Fantôme de l'opéra de Gaston Leroux 1868-1927 fait partie de ces œuvres qui, parce qu'elles fondent des mythes, se sont rapidement enracinées dans l'imaginaire collectif et ont suscité de multiples avatars. Le récit fantastique auquel elles avaient donné naissance s'est ainsi peu à peu émancipé du texte originel. Du coup, chacun les connaît, sans pour autant les avoir lues. Le roman de Gaston Leroux a ainsi fait l'objet de plus de cent adaptations télévisées ou cinématographiques, dont celles de Julian Rupert et Edward Sedgwick avec Lon Chaney 1925, d'Arthur Lubin 1943, de Brian de Palma Phantom of the paradise, 1974 et de Dario Argento 1998. Il a en outre fourni la trame de trente-cinq pièces de théâtre, ballets ou spectacles, dont le plus célèbre est la comédie musicale composée par Andrew Lloyd Webber, auteur également de Cats et de Jesus-Christ 2 3 4 5 …pour nos abonnés, l’article se compose de 3 pagesÉcrit par agrégé de lettres modernes, ancien élève de l'École normale supérieureClassificationLittératuresŒuvres littérairesŒuvres littéraires du xxe s. et du xxie s. en OccidentLittératuresŒuvres littérairesŒuvres littéraires par genresŒuvres romanesquesRecevez les offres exclusives Universalis Pour citer l’articlePhilippe DULAC, LE FANTÔME DE L'OPÉRA, Gaston Leroux - Fiche de lecture », Encyclopædia Universalis [en ligne], consulté le 27 août 2022. URL Paris Vox- Redécouvrez les grands monuments de Paris, ses rues, ainsi que l’Histoire, petite ou grande, de la capitale. Le squelette du communard et le lac souterrain. Le squelette du communard et le lac souterrain un fantôme bien réel » ? Le fantôme de l’Opéra a existé. Ce ne fut point, comme on l’a cru longtemps, une inspiration d’artistes, une superstition de directeurs, la création falote de cervelles excitées de ces demoiselles du corps de ballet, de leurs mères, des ouvreuses, des employés du vestiaire et de la concierge. Oui, il a existé en chair et en os, bien qu’il se donnât toutes les apparences d’un vrai fantôme, c’est-à-dire d’une ombre. » Voilà ce que clame Gaston Leroux, auteur du Fantôme de l’Opéra. Que faut-il en penser ? Les exécutions de communards organisées par les Versaillais, en 1871, dans l’un des sous-sols de l’Opéra Garnier, et plus encore la découverte du squelette de l’un d’eux, ont alimenté la légende d’Erik, le Fantôme de l’Opéra ». Et voici comment on découvrit le squelette du communard. Lorsque les progrès du phonographe autorisèrent la mise en boîte » des voix des chanteurs et des cantatrices célèbres, l’on décida d’enterrer dans les caves de l’Opéra un coffre d’acier contenant les enregistrements des grands morceaux de répertoire sur rouleaux Edison. Des travaux furent donc entrepris dans ce but. Quand les terrassiers défoncèrent le sol, ils découvrirent un squelette que l’on identifia officiellement comme celui d’une victime des événements de 1871. Mais pour Gaston Leroux, il s’agissait bien là du squelette de son terrible fantôme ! Le lac souterrain ». Un autre élément concret va permettre à Leroux de créer le cadre de son récit la découverte d’une nappe d’eau souterraine, sous l’Opéra Garnier. En effet, lors des travaux entrepris pour l’établissement des fondations, Garnier découvrit une immense nappe d’eau alimentée par les infiltrations de ruisseaux souterrains. Ceux-ci se jetaient jadis dans le bras de Seine qui suivait l’itinéraire de la République à Chaillot par les rues du Château-d’Eau et de Provence. » Guide de Paris mystérieux, p. 525. Mais Garnier parvint finalement à isoler les sous-sols par un double mur et à créer une cuve dont l’installation n’était pas prévue à l’origine. C’est dans cet endroit que Gaston Leroux décida de situer la chambre des supplices » d’Erik le Fantôme. Pratiquement, l’importante quantité d’eau contenue dans ce réservoir et son emplacement stratégique sous la cage de scène donnent un sérieux avantage aux pompiers au cas où un incendie se déclarerait. L’accès à la cuve est rendu possible par un petit escalier, la surveillance de l’état général de la cuve étant régulièrement effectuée sur une barque. En outre, on trouve dans ses eaux des poissons jadis des carpes ou des truites, mais ces dernières, plus prisées gastronomiquement, firent l’objet d’une pêche intensive et durent finalement être remplacées par des barbeaux !, nourris par les techniciens responsables du lieu ! Le Fantôme de l’Opéra, entre légende et fiction. Erik, le Fantôme de l’Opéra. Ainsi donc, sous l’Opéra Garnier, existerait un immense monde souterrain où évoluerait une créature qui tiendrait à la fois du fantôme et du mort-vivant. Erik est son prénom. Certains disent qu’il vit là depuis des temps immémoriaux, d’autres qu’il fut abandonné en ce sombre lieu par une mère qui ne l’aurait jamais embrassé, tant son aspect est repoussant. Est-il le fantôme de ce communard dont on découvrit le squelette dans les sous-sols de l’Opéra ? A-t-il été élevé, après son abandon, par les créatures de la nuit qui, dit-on, peuplent les souterrains ténébreux de l’Opéra Garnier ? Nul ne le sait. Mais certains affirment l’avoir vu et on le craint. Il apparaîtrait habillé de noir et sa tête serait celle d’un mort. Une étrange et sinistre musique d’orgue s’élèverait parfois des souterrains. Et puis il y a tous ces morts qui devraient leur triste sort à une trop grande curiosité… Au fil du temps, la légende du fantôme prit une considérable ampleur dans le corps de ballet toutes les ballerines prétendaient avoir au moins aperçu le monstre. Christine Daaé, l’amour impossible. Mais dans les ténèbres d’Erik survint bientôt une lumière, en la personne de la jeune et belle cantatrice Christine Daaé. Privées momentanément de leur principale cantatrice, la Carlotta, les autorités de l’Opéra avait dû faire appel à Christine pour remplacer ladite cantatrice au pied levé, dans le rôle de la Marguerite de Faust, alors qu’elle n’avait été jusque là qu’un espoir prometteur. En définitive, son interprétation provoqua un véritable triomphe ! Et l’on chuchota bientôt que les maléfices du fantôme pourraient bien avoir favorisé ce succès inattendu. Mais le fantomatique et monstrueux Erik n’était toutefois point le seul à avoir succombé au charme de la belle et talentueuse Christine Daaé un certain Raoul de Chagny s’était également épris d’elle. En faisant irruption dans la vie de Christine, Raoul provoqua, bien évidemment, la jalousie et la fureur du monstre qui, tapi dans l’ombre, préparait une revanche d’autant plus inéluctable, qu’Erik restait insaisissable. Ainsi le voyait-on apparaître dans la foule des spectateurs, le visage blême et lugubre, mais lorsqu’on voulait l’approcher, il avait déjà disparu. La légende du fantôme devint si populaire qu’on en vint même, par plaisanterie, à imaginer de lui réserver la première loge n°5. Cette idée cocasse fit suite à un courrier écrit à l’encre rouge et expédié à la direction de l’Opéra il faisait état de revendications d’un certain F. de l’O. ! Des lettres menaçantes du mystérieux F. de l’O., parvenaient d’ailleurs régulièrement à la direction, le fantôme exigeant notamment le remplacement définitif de la Carlotta par Christine Daaé. La chute de la Carlotta et l’enlèvement de Christine. Si les sceptiques se gaussaient de ces apparentes absurdités, d’autres, par contre, commençaient à trembler et à redouter le pire. Mais malgré tous les avertissements et toutes les menaces du fantôme, la direction du théâtre décida de maintenir la Carlotta dans le rôle de Marguerite et la fit se produire dans une salle que l’on pouvait désormais considérer comme maudite ». Survint la catastrophe au milieu de son répertoire, la Carlotta poussa un horrible couac » et put poursuivre. Les spectateurs s’indignaient, quand soudainement, un grand lustre s’écrasa sur l’assistance cet événement historique se produisit bel et bien en 1896 mais non en 1877, année durant laquelle Leroux place son récit, écrit en 1910, blessant des dizaines de personnes et tuant une malheureuse fille qui était supposée remplacer l’ouvreuse, Mme Giry, qui bénéficiait vraisemblablement des faveurs du fantôme… Christine Daaé, quant à elle, s’était tout bonnement volatilisée ! L’amour perdu de Raoul de Chagny. Raoul se mit activement à la recherche de Christine. Il apprit bientôt qu’elle était avec son prétendu bon génie », l’Ange de la musique. Celui-ci, lui dit-on, refusait à Christine le droit de se marier. La pauvre fille était désormais sous l’emprise du Fantôme de l’Opéra. Après une brève entrevue avec son bien-aimé, Christine dut retourner auprès du monstre. Raoul, désormais, entreprendrait tout ce qui était en son pouvoir pour la libérer, en vain. Laid d’apparence, Erik était plus monstrueux encore de cœur. Et Christine devait bientôt le découvrir. N’avait-il pas constitué dans son antre une chambre des supplices » ? En descendant dans les ténèbres souterraines pour délivrer sa bien-aimée, Raoul put observer Erik et sa captive. Il vit son amour perdu chanter alors que le monstre l’accompagnait de sa musique d’orgue. Christine était désormais la prisonnière et a cantatrice personnelle d’un horrible spectre. Plus jamais elle ne devait revoir la lumière du jour. Le Fantôme de l’Opéra au cinéma. -La première version cinématographique de l’ouvrage de Gaston Leroux sortit en salle en 1925 production Universal, Etats-Unis. Le film fut réalisé par Rupert Julian. Le rôle du fantôme est tenu par Lon Chaney et celui de la jeune cantatrice Christine Daaé par Mary Philbin. Erik le fantôme apparaît dans ce film sous les traits d’un squelette vivant et c’est probablement là la plus horrible représentation qui en fut faite au cinéma. Elle est, en outre, fidèle à l’œuvre de Leroux Erik est un être monstrueux qui vit dans les sous-sols de l’Opéra Garnier, il tombe amoureux de Christine Daaé et va intriguer pour lui permettre d’obtenir le premier rôle. En échange, il exige d’elle un amour impossible. Horrifiée par la profonde laideur de son diabolique protecteur, Christine va tout faire pour échapper à son emprise, avec l’aide de son prétendant, Raoul. -La seconde version cinématographique du Fantôme de l’Opéra vit le jour aux Etats-Unis, en 1943. L’histoire d’origine y est considérablement malmenée. Un certain Erique Claudin Claude Rains vient d’être licencié de son poste de premier violon, ce qui doit l’empêcher, à l’avenir, de payer des leçons de chant à sa fille Christine Susanna Foster. Il finira par tuer un commerçant qui avait refusé de lui acheter ses partitions, avant de se faire défigurer par une cuvette d’acide. Il se cache alors dans les sous-sols de l’Opéra Garnier et entreprend d’enlever sa fille Christine, en pleine représentation, ce qui provoquera, on s’en doute, une sérieuse panique dans l’assistance. Mais un admirateur de la jeune et belle cantatrice, Raoul d’Aubert Edgar Barrier, découvre un passage secret qui mène aux souterrains où une terrible vengeance est en train de se tramer. Le fantôme », alias Erique Claudin, alias Claude Rains, apparaît sous les traits d’un homme masqué. Le film a été réalisé par Arthur Lubin. -La troisième version de l’histoire de Gaston Leroux fut montrée en salle en 1962. Dans ce film britannique, réalisé par Terence Fisher pour Hammer Film Productions, le Fantôme apparaît sous l’aspect d’un être monstrueux au visage couturé. Il porte le nom de Professor Petrie » Herbert Lom. -En 1974, aux Etats-Unis, le livre de Leroux va inspirer un film de Brian De Palma nommé The Phantom of the Paradise, un genre de comédie musicale qui s’éloigne pour une bonne part de l’œuvre d’origine. -Une cinquième version du Fantôme de l’Opéra fut réalisée aux Etats-Unis, en 1983. Ce film a été réalisé par Robert Markowitz. -Une sixième version de l’œuvre de Leroux fut réalisée aux Etats-Unis, en 1989, par Dwight H. Little, qui ne trouvera rien de mieux que de transposer la légende de l’Opéra Garnier à Londres. Ainsi, une jeune soprano nommée Christine découvre un manuscrit d’opéra. Alors qu’elle le fait auditionner, elle est blessée par un morceau de décor qui l’assomme. Elle s’incarne instantanément dans le corps d’une diva, Christine Day Jill Schoelen qui se produit à Londres, en 1881. Sa beauté et ses prouesses vocales vont séduire un mystérieux homme en noir, qui n’est autre qu’un compositeur dont le visage a été brûlé et qui vit sous l’opéra. Là, notre Fantôme, alias Erik Destler Robert Englund rêve que Christine chante pour lui la partition qu’il vient de terminer. -Il semble qu’une septième version du Fantôme de l’Opéra ait été réalisée, également aux Etats-Unis, par Tony Richardson, en 1990. -Une huitième version du Fantôme de l’Opéra a été réalisée par Dario Argento, en 1998. C’est la fille du réalisateur, Asia Argento, qui tient le rôle de la jeune cantatrice Christine Daaé, alors que Julian Sands incarne Erik le fantôme. Cette version italo-hongroise n’est pas, loin s’en faut, la meilleure interprétation de l’œuvre de Leroux. Le talent d’Asia Argento et les décors, d’ailleurs souvent lourds et surchargés, ne parviennent pas à sauver ce film de la noyade dans le lac souterrain » du Palais Garnier ?. Si la trame suit de près l’œuvre de Leroux, le film nous fait par trop souvent sombrer dans le burlesque la Carlotta assommée sur scène ; les tueurs de rats montés sur une machine infernale, hybride de caisse à savon » et d’aspirateur ; le vieux pervers, tué par le fantôme, s’effondrant dans une pluie de friandises… et le fantôme aux allures de hippie blond est aussi peu convaincant que Raoul, le prétendant de Christine, est fade et impersonnel. On pouvait espérer mieux de l’unique version cinématographique non-anglo-saxonne de l’œuvre de Gaston Leroux. On ne peut qu’être déçu par cette pitoyable contre-performance. -Neuvième et dernière version du Fantôme de l’Opéra, le film américano-britannique de Joël Schumacher, sorti en 2004. La trame et le cadre imaginés par Leroux à son œuvre sont respectés l’histoire se déroule à l’Opéra Garnier, le rôle de la cantatrice Christine Daaé est interprété par Emmy Rossum et celui du Fantôme par Gérard Butler. -Le Fantôme de l’Opéra a également inspiré plus d’une demi-douzaine de comédies musicales. Gaston Leroux et son œuvre. Gaston Alfred Louis Leroux est né à Paris, le 6 mai 1868. Avocat de profession, il va se lancer dans l’écriture, ce qui lui permettra d’arrondir ses fins de mois. Il rédige des comptes-rendus pour le journal L’Echos de Paris, puis va devenir le chroniqueur judiciaire attitré du journal Le Matin. Dès 1901, devenu grand reporter, il effectuera de nombreux voyages en France, en Espagne et au Maroc. Il se lancera ensuite dans la fiction en écrivant pour Le Matin, un premier feuilleton nommé Le Chercheur de trésors. Il se spécialisera dans les romans policiers, empreints de fantastique. Parmi ses œuvres principales, on peut citer Le mystère de la chambre jaune 1908, La poupée sanglante 1923 et, bien évidemment, l’ouvrage qui nous occupe ici, Le Fantôme de l’Opéra 1910. Gustave Leroux mourra à Nice, le 15 avril 1927. Hugo Laporte Fantôme et Anne-Marine Suire Christine Daaé dans la version québécoise du Fantôme de l’opéra © Le Fantôme de l’Opéra, sous la direction musicale de Jean-Philippe Tremblay et accompagné sur scène par soixante musiciens de l’Orchestre de la Francophonie sera présenté en version concert les 13 et 14 juillet 2018 dans le cadre enchanteur du Monument-National ; les deux représentations seront les seules chances pour les spectateurs d’entendre les célèbres airs dans la langue de Molière. Un musical d’Andrew Lloyd Webber d’après le roman de Gaston Leroux Livret et paroles additionnelles Richard Stilgoe Paroles Charles Hart Mise en scène originale Harold Prince Mise en scène Étienne Lemay-Cousineau Direction musicale Danny Wiseman Assistance à la mise en scène et chorégraphies Maud Saint-Germain Adaptation française Nicolas Engel Distribution Hugo Laporte Fantôme Anne-Marine Suire Christine Daaé Michaël Girard Raoul Frédérike Bédard Carlotta Etienne Isabel Monsieur André Éric Paulhus Monsieur Firmin Sylvain Paré Piangi Catherine Sénart Mme Giry Lucie St-Martin Meg Giry Frédérike Bédard Carlotta et Sylvain Paré Piangi Ensemble Ariane Morneau, Benoît Godard, Émilie Josset, Frédérique Labelle, Guillaume Dubois, Jocelyne Cousineau, Marie-Claire Drolet, Marie-Pier Chamberland, Mathieu Abel, Patrice Côté, Pierre-Olivier Grondin. Montréal 10 janvier 2020 Théâtre Saint-Denis Balcon E-37 Critique Version 2018 Un évènement unique a fait briller Montréal ces derniers jours… la première mondiale — dans une version française de Nicolas Engel — de la comédie musicale Le Fantôme de l’Opéra. Certes, ces deux représentations ont été offertes en version concert.. mais quel concert ! Le directeur général de l’OF Orchestre de la Francophonie, Alexis Pitkevicht, a frappé fort en obtenant la permission de présenter ces deux concerts exceptionnels à Montréal et le public a bien répondu à son appel ils ont été joués à guichets fermés. Accompagné par 64 musiciens, le directeur musical Jean-Philippe Tremblay a bien mené sa troupe. Entendre des titres tels que “Ange de la musique”, “La musique de la nuit”, Le Fantôme de l’Opéra”, “Mascarade”, ou bien “Mon unique souhait” en version symphonique de cette oeuvre majestueuse de Webber vous envahit d’un sentiment euphorique indescriptible. Un travail formidable a été effectué par Nicolas Engel. Sa version française coule bien et ne tombe pas dans la facilité. En version concert, il est pratiquement impossible de faire une mise en scène inoubliable, mais Étienne Cousineau a su relever le défi d’offrir une mise en scène efficace pour ce genre de spectacles. Le public a eu droit à des prestations grandioses de la troupe. Chapeau au “Fantôme” d’Hugo Laporte pour ses envolées vocales majestueuses ainsi que pour son irréductible présence sur scène. La jeune soprano Anne-Marine Suire offre une Christine Daaé toute en puissance. Elle charme le public par sa voix et par son élégance. Un fait indéniable de cette production c’est que la grande Nathalie Choquette offre une Carlotta qui sort des sentiers battus. Elle s’est approprié pleinement le rôle de la soprano mal aimée du Fantôme. Sa forte présence sur scène donne un vent de fraîcheur à un rôle qui est à l’origine très mal exploité dans les productions antérieures. Le Fantôme de l’Opéra possède une troupe extraordinaire. La seule déception de ce concert réside dans la pauvreté des costumes… Un ajustement ou des costumes un peu plus flamboyants auraient été un plus à cette production, mais ce petit détail n’enlève rien à cette grandiose production. On ne peut que souhaiter à l’OF que leur version concert traverse l’Atlantique pour mettre un peu de baume sur nos cousins français qui n’ont malheureusement pas eu la chance de découvrir les textes français de Nicolas Engel.

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